.::Shanghai Express::.

Frases célebres de Marlene Dietrich

2011-11-18T13:06:00.001+01:00

"A cualquier mujer le gustaría ser fiel.

Lo difícil es hallar el hombre a quien serle fiel."

"¿Cómo sabes que el amor se ha ido? Si dices

que estarás ahí a las siete y llegas a las nueve,

y él o ella no ha llamado a la policía todavía,

se ha ido."

"Hago que el mar se encrespe. Logro que la

jungla arda. Soy una maaaaala

influencia."

"La imaginación exagera; la razón

subestima; el sentido común modera."

"La libertad es la madre de todos los bienes

cuando va acompañada de la justicia."

"Las mujeres tienen una edad en que necesitan ser bellas para ser

amadas, y otra en que necesitan ser amadas para ser bellas."

"¿Miedo a la muerte? Uno debe temerle a la

vida, no a la muerte."

"Son los amigos que puedes llamar a las

cuatro de la mañana los que importan."

¿Quién es Otto Katz? II: ElPaís.com

2011-11-15T13:19:00.001+01:00

Un par de meses después de publicar la entrada anterior pude leer en el País Semanal un reportaje sobre Otto Katz escrito por Diego A. Manrique de muy recomendable lectura.

El hombre de los mil nombres

¿Quién es Otto Katz?

2011-04-06T12:59:00.000+02:00

El primer marido oficial de Marlene Dietrich fue Rudolf Sieber, pero la realidad es que el primer marido de la Dietrich en aquella fría Alemania antes de emigrar a EEUU fue Otto Katz.

Otto Katz (AKA André Simon, llegó a tener hasta 21 alias) pasará a la historia como el espía soviético y estalinista, contrario al régimen instaurado por Hitler, que recorrió el mundo bajo innumerables identidades. Otto contribuiría al Partido Comunista como escritor, editor internacional en cinco idiomas, espía entrenado por Moscú, recolector de fondos, tesorero, experto instigador de desinformación soviética y organizador de asesinatos políticos. Katz fue una influencia en la literatura y el cine y un gran orquestador del espionaje. No sólo publicó en periódicos con programas y agendas comunistas, sino que también fue el cerebro de diferentes libros diseñados para difundir ese programa comunista con el fin de derrotar al fascismo.

Katz no fue lo que normalmente se piensa que es un espía usual: muy de vez en cuando se encargaba de robar documentos y llevarlos de aquí a allá, pero su deber primordial fue el de mensajero cultural y político, fundando revistas y periódicos de carácter fuertemente político en diversos lugares del mundo; escribiendo y editando libros; organizando reuniones y conferencias; etc.

Según algunos indicios (como nos relata Diana McLellan en el libro Greta & Marlene. Safo va a Hollywood), Marlene Dietrich pudo contribuir con Otto Katz a la lucha antinazi aportando grandes cantidades de dinero destinadas a sacar del país y dar cobijo fuera de Alemania a intelectuales y políticos comunistas perseguidos por el Tercer Reich. Se cree que es por esta razón por la que el FBI poseía archivos secretos con el nombre de Marlene Dietrich, algunos de los cuales fueron destruidos en los 80.

* Comienzos.

Otto Katz, hijo de un próspero fabricante checoslovaco y judío, se encaminó hacia el teatro y el cabaret en Berlín, aspirando a ser un gran dramaturgo. En los años 20 el auge del nazismo y el antisemitismo hicieron que Katz se tornase políticamente hacia la Unión Soviética. Katz creyó que ésta era la única manera que existía en aquella época de realizar una efectiva oposición al régimen de Hitler y, desde su punto de vista, el resto de naciones europeas también eran antisemitas (aunque en menor grado).

Ya en Moscú, Otto fue instruido como espía y estalinista La Unión Soviética creía profundamente en que el avance de su causa requería un esfuerzo enorme de reeducación y que sólo con hombres como Katz se podría hacer llegar el mensaje a la izquierda no comunista. En pos de dicho objetivo, Katz fue incansable sin cuestionar jamás los cambios vertiginosos en la línea del partido. Fue un verdadero creyente que ni una sola vez cuestionó las exigencias de la causa a la que servía.

* El KOMINTERN y la Liga Antinazi de Hollywood.

Katz pasó un gran periodo de tiempo en París donde fue instruido por el activista comunista Willi Münzenberg. Ambos fueron miembros del KOMINTERN (Коминтерн, Internacional Comunista o Tercera Internacional). El KOMINTERN fue una organización comunista internacional, fundada en marzo de 1919 por iniciativa de Lenin y el Partido Comunista de Rusia (Bolchevique), que agrupaba a los partidos comunistas de los distintos países y cuyo objetivo era luchar por “la supresión del sistema capitalista, el establecimiento de la Dictadura del Proletariado y de la República Internacional de los Soviets, la completa abolición de las clases y la realización del socialismo, como primer paso a la sociedad comunista”, como fijaba en sus primeros estatutos. Se creó con el objetivo de extender la revolución fuera de la URSS.

Münzenberg instruyó a Otto Katz para que viajara a los EEUU y ganara apoyo para varias causas prosoviéticas y antinazis. Así fue como Katz fundaría la Liga Antinazi de Hollywood en 1936, que se llenaría de artistas de Hollywood procedentes de todo el espectro político, ganados al antifascismo por el testimonio de una oleada de emigrantes europeos que huían de los nazis.

* Otto Katz y la Guerra Civil Española

Ya hemos comentado anteriormente que nuestro protagonista se dedicaba básicamente a la propaganda comunista creando revistas, editoriales, dando conferencias y organizando reuniones informativas. Es por eso que la situación que sufría el pueblo español en aquella época no pasaría desapercibida para Katz.

Entre los años 1936-1939 se creó, por parte del bando republicano español, en París una delegación de propaganda de la República. Pero remontémonos a los precedentes:

José Giral Pereira fue, junto a Manuel Azaña, el fundador de Acción Republicana y, más tarde, miembro de la Izquierda Republicana. En 1936 fue encargado por Azaña para presidir el Gobierno, tras el intento de Diego Martínez Barrio de formar gobierno para frenar la sublevación militar del 17 de julio de 1936. Iniciada la Guerra Civil (1936-39), fue partidario de la entrega de armas a las organizaciones obreras y de la disolución del ejército sublevado, pero fue perdiendo autoridad a medida que se alargaba y radicalizaba la contienda. Finalmente, José Giral se vio obligado a entregar el poder a Francisco Largo Caballero y se convertiría en ministro sin cartera.

Es en ese momento cuando José Giral opta por recurrir a Willi Münzenberg para que se encargue de la batalla contra la política de No-Intervención adoptada por las principales potencias democráticas tras la sublevación.

La actividad de Münzenberg en pro del gobierno español hasta diciembre de 1936, reflejada en un informe enviado a Moscú en marzo del año siguiente, contribuyó a intensificar el movimiento de solidaridad con la República suscitado por la sublevación en los países democráticos. Desde su oficina del Boulevard de Montparnasse, y a través de colaboradores comunistas como Otto Katz y de organizaciones de frente como el Comité Mundial contra la Guerra y el Fascismo, Münzenberg lanzó una serie de iniciativas dirigidas a la opinión franco-británica pero con alcance internacional. Finalmente, creo a principios de 1937 la Agence Espagne, cofinanciada por el KOMINTERN, bajo la dirección de Otto Katz.

* Exilio en Méjico

En 1940, Otto Katz (tras organizar una serie de congresos en Paris contra los nazis), Egon Erwin Kisch (reportero, periodista y escritor checoslovaco mundialmente conocido) y Leo Katz (escritor que participó en la Guerra Civil Española) llegaron a Méjico con el estatus de asilados políticos tras haberles negado, por su ideología, el gobierno estadounidense los visados permanentes solicitados.

En cuanto llegaron a Méjico, los tres decidieron volcarse en obtener visados para otros refugiados alemanes que se encontraban en Francia en una difícil situación ya que, tras firmarse la paz entre el gobierno francés de Vichy y la Alemania nazi los refugiados de origen alemán o austríaco deberían ser entregados al gobierno germano. Las organizaciones anti-nazis de EEUU y de Méjico trataron de ayudarles pero el gobierno estadounidense cerró el acceso al país a los refugiados sospechosos de ser comunistas. Por ello muchos de ellos optaron por el exilio en Méjico.

Este exilio concibió círculos culturales, agrupaciones, organizaciones y editoriales. Esto unido a la situación mundial hicieron que en Méjico se reconociera la particularidad del pueblo judío y sus dimensiones culturales. El grupo judío fue visto como una minoría oprimida económica y nacionalmente, asumiendo la responsabilidad colectiva del pueblo alemán por la persecución a la que estaban sometidos. Otto Katz fue uno de los más sobresalientes redactores de publicaciones comunitarias judías.

* Su muerte

En la era de la posguerra, Katz regresó a Praga donde sirvió fielmente al régimen comunista.

Otto Katz acusado de ser agente prosionista en el proceso Slanski contra 14 dirigentes del partido comunista checoslovaco, iniciado el 22 de noviembre de 1952, después de representar el papel de saboteador sionista y agente del espionaje británico al que le obligaron sus torturadores y los asesores soviéticos que diseñaron el proceso. Condenado a muerte, fue ejecutado en la horca el 3 de diciembre de 1952.

Este hecho reflejó la actitud de Stalin hacia los exiliados comunistas que habían estado en países occidentales y no en la URSS y por ese hecho eran sospechosos.

Un poco de arte

2011-01-31T15:08:00.000+01:00

Bicheando un poco por la comunidad deviantArt he encontrado trabajos muy curiosos donde nuestra Dietrich es la protagonista. Aquí os dejo algunos:

por Diana Potter

por SchatziSchatz

por Fatl-ephant

por Gerthel

por Flapper-grl

por humanconsumption

por moose562

por Sara Meloni

por O-N-E

por Eleganze

por fluffyandblonde

por ileana

por madamescandaleuse

por mindgiggle

por Molibali

por Nicoletaionescu

por bullsik

Shanghai Express (1932)

2010-12-16T13:18:00.001+01:00

Y llegó el momento de dedicarle una entrada a la película que le da nombre a este blog: Shanghai Express. Grabada en 1932 pero ambientada en 1927 ha sido una de las más famosas creaciones del tándem Dietrich-von Sternberg.

Obtuvo varias nominaciones a los Oscars (Mejor Película, Mejor Director, Mejor Fotografía) llevándose únicamente el premio a la mejor fotografía. Y es que, como ya comentamos en la anterior entrada, von Sternberg se aprovecha de los juegos de luces y sombras para destacar y acentuar los rasgos de la Dietrich. De esta manera el director consigue centrarnos en el misterio que desprende su mirada gracias a la luz que se concentra en la misma.

Shanghai Express nos narra las vivencias de 9 pasajeros que realizan el trayecto de 4 días desde Pekín hasta Shanghai, el cual transcurre en el agitado ambiente de la guerra civil china. En el vagón de primera clase coinciden el capitán Donald Harvey (Clive Brook), doctor y miembro del Ejército Británico; el comerciante Henry Chang (Warner Olano); Sam Salt (Eugene Pallette), un jugador empedernido; el reverendo Sr. Carmichael (Laurence Grant); la Sra. Haggerty (Louise Closser Hale); el alemán Eric Baum (Gustav von Seyffertitz); el mayor francés Leonard (Emile Chautard); la encantadora y exótica Hui Fei (Anna May Wong) y la misteriosa Shanghai Lily (Marlene Dietrich).

Con este plantel (aventureros que no son lo que parecen ser, jugadores natos, ancianas de apariencia respetable, militares, soldados, un cocinero charlatán y dos mujeres de belleza excepcional) no es de extrañar que durante el viaje surjan resquemores, enfrentamientos, reproches y hasta reencuentros amorosos.

Esta aventura se ve paralizada la misma noche del día en que comienza cuando el comerciante Henry Chang, con la ayuda de un grupo de bandidos, bloquea las vías obligando al maquinista a detener el tren. (Y hasta aquí puedo leer para no destripar la película).

Frases célebres

“Hizo falta más de un hombre para que cambiara mi nombre por el de… Shanghai Lily”. Shanghai Lily (Dietrich).

“¿No encuentras a las personas respetables muy aburridas?”. Shanghai Lily (Dietrich) a Hui Fei (Anna May Wong).

La relación entre Marlene Dietrich y Josef von Sternberg

2010-10-12T01:26:00.001+02:00

Josef von Sternberg descubrió a Marlene Dietrich en un cabaret y poco después, en 1929, le dio su primer papel protagonista en el film Die Frau, Nach Der Man Sich Sent. En octubre de ese año, firmó el contrato y realizó las primeras pruebas para filmar la primera película sonora del cine europeo: El Ángel Azul, fascinante tragedia de un honorable profesor (Immanuel Rath, creación de Emil Jannings) que, como von Sternberg en la realidad, queda prendado por Marlene Dietrich, que interpreta a Lola-Lola, una humeante y descarada bailarina de cabaret. La inmediata fusión profesional y erótica que se produjo entre Marlene y von Sternberg marcó el trabajo de ambos durante los siguientes años. "Se comportaba como si fuera mi criada, era la primera en darse cuenta cuándo yo buscaba un lápiz y la primera en correr en busca de una silla cuando yo quería sentarme. No oponía la más ligera resistencia a mi dominio sobre su actuación", diría el director. Debido al éxito de las películas, von Stemberg la llevó a Estados Unidos e inmediatamente filmó su primera película en Hollywood, Morocco junto a Gary Cooper.

La aventura cinematográfica del tánden Marlene Dietrich – Josef von Sternberg duró 5 años (desde 1930 hasta 1935) y generó 7 películas: Der Blaue Engel (El Ángel Azul, 1930), Morocco (Marruecos, 1930), Dishonored (Fatalidad, 1931), Shangai Express (El Expreso de Shangai, 1932), Blonde Venus (La Venus Rubia, 1932), The Scarlet Empress (Capricho Imperial, 1934) y The devil is a woman (Tu Nombre es Tentación, 1935). Durante esta etapa, von Sternberg modeló, moldeó y construyó la imagen fílmica y la persona de Marlene Dietrich como un mito apócrifo. Consiguió crear un personaje que produjese deseo erótico al espectador, independientemente de la orientación sexual de éste, creó la imagen que a todos se nos viene a la mente cuando pensamos en Marlene Dietrich: la femme fatale. La imagen sexual, erótica, fetichista que le dio von Sternberg queda reflejada cuando el rostro de Dietrich es tomado por el director, enmarcado en claroscuro y fragmentado hasta quedar flotando en la oscuridad (Shanghai Express), o son sus manos las enmarcadas (mismo film) o sus piernas (Morocco, por ejemplo).

Josef von Sternberg nunca repitió un papel para la Dietrich, no quiso encasillarla en ningún personaje. Lo único que sí dejó cristalizado en todos ellos fue su imagen: un mito construido por él mismo. Mientras duró este idílico dúo, el director creó esa imagen de Marlene Dietrich a base de primeros planos estilizados y difuminando esos planos a base de velos o nieblas. Destaca que von Sternberg siempre retrata a la actriz en pose, nunca en forma realista.

La consagración del personaje creado por von Sternberg se puede ver reflejada en la película The devil is a woman: perversión femenina, erotismo exacerbado, diálogos crudos y crueles e intromisión en las vidas de unos personajes enajenados por la belleza o por el poder de seducción de la mujer, diablo para la sociedad, destino fatal para los hombres, dispuestos a arruinarse por conseguir sus encarecidos favores.

El personaje de Marlene Dietrich fue creado por von Sternberg hasta tal punto que el mismo director relataba en sus memorias refiriéndose a la actriz como: “la mujer que ven allí era un robot. Tenía los cinco sentidos controlados por mí”.

La relación profesional y sentimental (oscura y sadomasoquista según muchos) de von Sternberg y la actriz llegó alrededor de 1935 a su fin. La carrera del director ya no sería la misma a partir de entonces y después de muchos films olvidables y unos pocos que sí despuntan (El embrujo de Shangai, de 1942), acabó dando clases de estética del cine en Los Ángeles.

Testigo de Cargo (1957)

2010-09-07T14:30:00.003+02:00

Testigo de Cargo (Witness for the Prosecution) une dos de mis pasiones cinéfilas: Marlene Dietrich y Billy Wilder. El guión original, escrito por Billy Wilder y Harry Kurnitz, está basado en la obra para teatro creada por Agatha Christie de mismo título.

Witness for the Prosecution fue grabada en 1957 contando con un reparto de 5 estrellas: Tyrone Power, Marlene Dietrich, Sir Charles Laughton y Elsa Manchester. Dado su guión, su trama y la sobresaliente interpretación de los actores no es de extrañar que en el año 1957 fuese nominada para 6 Oscars incluyendo mejor película y mejor director aunque no logró llevarse ninguno debido al éxito que tuvo ese mismo año El puente sobre el río Kwai de David Lean.

La trama gira alrededor del matrimonio Vole cuando el afable marido, Leonard (Tyrone Power), es acusado del asesinato de la señora French, una rica viuda, con la que nuestro protagonista mantenía una amistosa relación. Como suele ocurrir en estos casos el móvil del asesinato son los suculentos bienes de la señora French. Dada la dificultad del caso y que todas las pruebas apuntan a Leonard Vole como culpable, el prestigioso abogado criminalista de Londres Sir Wilfrid Roberts (Sir Charles Laughton) acepta el caso como un reto desoyendo las advertencias de su médico que le sugiere que se dedique sólo a casos civiles para cuidar su delicado corazón. Vole cuenta como única prueba a su favor el testimonio de su esposa Christine (Marlene Dietrich), quien le procura una coartada. Pero todo cambia cuando Christine decide ser testigo del fiscal y no de la defensa.

El papel de Marlene Dietrich como Christine Vole es el de una mujer fría, serena, distante y calculadora que deja absorto y atónito al mismísimo Sir Wilfrid Roberts. Esta se trata de la segunda colaboración de Dietrich con Wilder, después de grabar juntos Berlín Occidente en 1948. Fue ella la que le propuso al genial director llevar al cine la magnífica obra de Agatha Christie. Marlene quería el papel de la esposa del acusado y quería que fuese Wilder quien la dirigiese.

Marlene Dietrich adoraba a Wilder. Dos ejemplos lo testimonian: una vez le preguntaron que con quien le gustaría pasar una noche. Ella contestó: "Con Billy Wilder; pero no una noche, sino muchas noches. Yo le amaba, pero lamentablemente nos dimos cuenta demasiado tarde, cuando nuestro trabajo había terminado". En otra ocasión, a la afirmación que le hicieron de que ella había trabajado con muchos grandes directores, respondió categórica:"No, no, yo sólo he trabajado para dos grandes directores, para von Sternberg y para Billy Wilder".

Billy Wilder aceptó el guión de esta película por cien mil dólares de honorarios y un cinco por ciento de los ingresos, tenía una idea clara: "Quiero hacer una película de Alfred Hitchcock". Y fue Sir Charles Laughton el as en la manga del director a la hora de componer el guión. Wilder confesó: "Laughton es el mejor actor con el que he trabajado. Durante el rodaje, cada tarde nos sentábamos y decidíamos qué escena rodaríamos al día siguiente, y la desarrollábamos. Después, Laughton entraba en mi despacho y me decía: La escena que queremos rodar mañana me parece que es muy importante. Y se me ha ocurrido una idea. ¿Qué te parece si.....?. Y a mí me parecía una idea brillante. Y después de una pausa me decía: De todas formas, creo que.... Y de nuevo interpretaba la escena con brillantes ocurrencias todavía mejores. Y esto se repetía hasta que me había interpretado veinte versiones de una escena y todo sin cambiar ni una sola palabra del texto. Cada una de sus interpretaciones era una versión más enriquecedora con respecto a la anterior. Y es que Laughton podía hurgar en su talento como un niño feliz en una caja de juguetes llena a rebosar. Es mucho más frecuente encontrarse con el otro extremo, es decir con el actor que es tan modesto, tan tímido, que no aporta nada de sí mismo".

Trailer

Curiosidades

Sir Charles Laughton y Elsa Manchester eran pareja en la vida real.

Frases célebres

“Acerca de esa señora Vole, trátela con ciudado, sobre todo al comunicarle la detención. Tenga presente que es extranjera, así que prepárese para ataques de histerismo y quizá hasta desmayos. Más vale que apreste un frasco de sales, una caja de pañuelos y un poco de coñac”. Sir Wilfrid (Laugton) refiriéndose a Christine Vole (Dietrich).

“¿Recuerda?. Cuando fui a verle, me dijo que ningún jurado creería en la coartada presentada por una amante esposa por mucho que jurara que su marido era inocente. Eso me dio la idea”. Christine Vole (Dietrich).

“Nunca me desmayo porque no estoy segura de caer con elegancia”. Christine Vole (Dietrich).

“Constantemente me sorprende que los sombreros de señora no provoquen más asesinatos”. Sir Wilfrid (Laugton)

2010-07-02T12:49:00.001+02:00

¿Porqué crear un blog sobre Marlene Dietrich? He tenido la suerte de tener una madre cinéfila que desde que yo era una mocosa me enseñó a apreciar lo que era el cine, mamando desde tierna edad los clásicos, el cine de autor y las grandes obras maestras del celuloide. A las puertas de la pubertad descubrí Testigo de Cargo, una de las películas que fusionan mis dos grandes pasiones del cine: Marlene Dietrich y Billy Wilder. Recuerdo la sensación de deseo que me podrujo ver la escena en la que aparece por primera vez la Dietrich en pantalla. Esos ojos lánguidos, esas facciones tan marcadas, su cabello dorado, la elegancia que desprendía el movimiento de su cuerpo al andar... Me quedé totalmente hipnotizada, como si ante mí (en la pequeña pantalla del televisor) hubiese aparecido una diosa carnal.

Fue entonces cuando comencé a investigar sobre Marlene Dietrich. Busqué en enciclopedias de cine, vi todas las películas que encontré en las que ella aparecía y cuando por fin llegó internet pude acceder a toda clase de información y fotografías de mi diva.

Hace poco descubrí algunos blogs sobre actores y actrices míticos del cine clásico y pensé ¿porqué no crear uno sobre la Dietrich? y en ese punto me encuentro ahora. En este rincón hablaré de sus películas, de sus vivencias, de su música, de su relacción con Hollywood y con la UFA, de sus amantes, amig@s y familia... de todo aquello relaccionado con la vida de esta fabulosa mujer.

Espero que os resulte ameno y que participéis cuando lo deseéis. Un saludo a todos.